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【龙商文摘】迟子建:北极村的文学精灵
点击数：2328 时间：2016/11/16 14:05:15 |
迟子建的眼睛像一湖水，不管有什么样的狂风暴雨，总是波澜不兴，而笑容又那么明朗干净，是走过了人生风雨后的宠辱不惊。每当南方的天空飘落雪花，我总会遥想茫茫大兴安岭，遥想迟子建的故乡漠河北极村，那里是否也正飘着雪，雪花将天地落得一片苍茫。或者，挺拔的松柏在风过之时，掀起阵阵涛声，哗哗哗地在人间演绎着自然的天籁。这时候，一支安静的笔，和着窗外的风雪声，在纸上划过，一笔一笔，焐热了自己心底的寒凉，也让遥远他乡的读者，听到了白雪和清风的诉说。她便是作家迟子建。 1989年，迟子建出版第一本小说集《北极村童话》。评论家曾镇南先生在序言中写道，“迟子建的文学才华，几乎是附着在北极村的林子、菜园、江畔、木刻楞、马爬犁……上面的。她生养于斯、魂系于斯、歌吟于斯。她的那些写的最有感情、最有韵味、最有辞采的小说，都是这片北国水土的结晶”。曾先生慧眼识珠，当年的“文学新星”，日后果然成了著作等身的大作家。读《北极村童话》，很自然地会想到文学前辈萧红，想到萧红的《呼兰河传》。在我看来，迟子建一出手，便很顺畅、很自然地与萧红在文气上有了承接，并始终保持了一种写作底色：干净，清纯，温暖。因此，读迟子建的小说，总会不由地联想到萧红。 萧红的人生只有短短三十一年。尽管贫病交加，情感生活落迫，但有一个爱她的祖父，她的文笔始终散发着孩童的纯净和少女的情怀。迟子建童年生活在外婆家，北极村的风土人情、外婆无形中的文学启蒙，让她的写作自始至终带着童真的可贵，流露出少女的天真烂漫。从这一点说，迟子建和萧红有相似。但是在文学开掘人性的深度方面，迟子建早已超越了萧红，她比萧红更深入地揭开社会表层的脓包，透视芸芸众生的爱与痛。迟子建有相当一部分作品融入了自己遭遇的种种人生寒凉。因为有过切肤之痛，所以，生离死别在迟子建笔下是那么让人揪心，就如同萧红叙写饥饿和漂泊。没有切肤的疼痛，文字永远也不会打动人。 迟子建热爱自己的故乡，所以她的作品始终有一个主题：故乡。她在一篇文章里说，“我的文学之路不管多么曲折，都有一个清晰的指向，那就是我的故乡，那就是我的心灵。”迟子建从一开始就找到了正确的写作入口和出口，那便是故乡，早期写北极村，后来写哈尔滨，无不如此。任何一个作家都是饮故乡的水才出落成作家的，故乡的水土赋予每个作家不同的禀性，而故乡是每个作家取之不竭的宝库。在获颁茅盾文学奖的仪式上，迟子建说了这样的感言：跟我一起来到这个颁奖台的，不仅仅是我，还有我的故乡，有森林、河流、清风、明月，是那一片土地给我的文学世界注入了生机与活力。承接了文学的血脉，土地和传统的营养便自由吸纳。迟子建是她故乡风物的文学代言。 从上世纪八十年代初登上文坛，迟子建走了长长一段文学路，成就斐然。她的创作高产又高质，但既不是百米赛道上的冲刺，也不是跨栏时的速度与激情，而是在文学的跑道上不徐不疾，悠然自得。一个作家，难免不受时代的影响，也常常容易被归类、贴标签，甚至还有作家会被冠以“嫉恶如仇”之类的名，但迟子建没有。她安静地写，写故乡，写黑土地的白雪与河流。她有一支魔术棒一样的笔，但又无法让评论家和读者简单把她归类，她也无心把自己推向文学潮流的尖儿上。这是作家本人的可贵，文学的底色因之而更纯粹。 南方的冬天，没有漠河北极村那样的大雪，也没有松花江岸让人一见倾心的雾凇。正因如此，文学的风貌因地域而迥然。逢到雪落之时，逢到有朋友说漠河那一带又见到久违的北极光时，我便想起了迟子建，想起她家乡的潺潺溪流、桦树柈子，还有冷得让人牙齿打战的寒冬，当然，更会想起迟子建精灵般跳跃的文字——那些温暖直抵人心的篇章。 《世界上所有的夜晚》获第四届鲁迅文学奖（2004—2006年）；《群山之巅》获百花文学奖中篇小说奖；2015年度《当代》最佳长篇小说奖。 |
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